Espie o interior de uma casa histórica em Notting Hill, decorada com uma decoração sutil e serena

Por Mitchell Owens

Fotografia de Henry Bourne

Estilizado por Michael Reynolds

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Era uma vez uma casa que já tinha visto dias melhores. Em meados do século XIX, foi construído como residência privada em Notting Hill, um dos bairros mais bonitos de Londres. Na década de 1920, desceu ao mundo, reconstituído num “clube residencial feminino” (leia-se: pensão para mulheres) e depois, após a Segunda Guerra Mundial, tornou-se um hotel. O hotel acabou sendo dividido em apartamentos, um deles ocupado por um jovem mágico que anunciava uma bela assistente. Hoje, um tipo diferente de feitiçaria – estética, arquitetônica, familiar – trouxe-a novamente à vida doméstica, uma vida repleta de aulas de piano vertical na sala de jantar, jogos de tabuleiro na sala de estar e quatro crianças animadas entrando correndo. e fora do jardim.

Na sala de estar, dois sofás Pierre Augustin Rose em mohair Pierre Frey e duas cadeiras vintage Otto Schulz em tecido Loro Piana circundam uma mesa de coquetel de pedra lapidada da Stahl + Band. Candeeiro de pé com tripé italiano dos anos 50; luminária do chão ao teto da Dimorestudio; tapete indiano por volta de 1880.

Sofá Pierre Augustin Rosa

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Pierre Augustin Rosa

Candeeiro de pé Dimore Studio Abatjour

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Casas de estúdio

Papel de parede mural Sian Zeng Clematis

Noz Papel de parede

Lâmpada Shroom com cobertura de ouro 22 quilates Matthias Vriens para Atelier MVM

Atelier MVM

Mesa de console Sixpenny Zenia

Seis centavos

Sofá Mario Bellini Camaleonda para B&B Italia

BEB Itália

“Até este projeto, nunca pensei que investiria tanto em beliches”, diz Olivia Williams, decoradora de interiores de Los Angeles. Os pais dos jovens são Chantal Spanicciati, ela própria uma ex-designer que hoje trabalha como terapeuta promovendo o bem-estar mental, e seu marido, Mario Spanicciati, empresário de software. Eles conheceram Williams na Califórnia, mas a agenda do designer não conseguia acomodá-los como clientes. Ainda assim, nem Williams nem os Spanicciatis esqueceram a camaradagem instantânea.

“Adorei sua simplicidade e estética”, diz Chantal, enquanto Williams lembra o “comportamento calmo e gentil” do casal, acrescentando que “neste negócio, o importante é trabalhar com pessoas de quem você gosta”. Uma casa em Montana para a família crescente caiu nas mãos de Williams e, então, quando os Spanicciatis se prepararam para se mudar para Londres, souberam exatamente para quem ligar. Mesmo que isso significasse ter que realizar muitas tarefas à distância, por causa da pandemia de COVID-19. O casal só visitou a casa uma ou duas vezes antes do início dos bloqueios e não colocou os pés lá dentro até que tudo estivesse concluído.

Os armários da cozinha foram fabricados pela Plain English com bancada em mármore Breccia Capraia. Acessórios para pias de abastecimento de água; Tons romanos de linho estampado George Spencer Designs através de Claremont; Tintas Farrow & Ball em paredes e armários; obras de arte de Mary Weatherford.

deVOL Kitchens Candeeiro de porcelana com pregas estreitas

Cozinhas deVOL

Matthew Cox, a cadeira do artista

Mateus Cox

Tecido Chimay

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Guilda dos Designers

George Spencer Cardo Linho

George Spencer

Armário Joyce com design de pitada

Design de pinça

Prato com Pés Victoria Astier De Villatte

John Derian

A casa é um imóvel de Grau II, o que significa que as alterações seriam estritamente controladas, senão totalmente proibidas; mas os arquitetos londrinos do casal, Michaelis Boyd, são hábeis em lidar com limitações impostas e fazer inserções inventivas. Essa seria a piscina subterrânea que os Spanicciatis desejavam: uma comodidade misteriosa, contemplativa, parcialmente iluminada, revestida de pedra atlântica polida e tadelakt, inspirada no Therme Vals, o icônico spa de Peter Zumthor na Suíça, onde Chantal tem raízes familiares. “É um desafio trazer uma casa para o século 21 e ainda respeitar sua herança”, diz Tim Boyd, cofundador da empresa. A piscina, por exemplo, foi construída por baixo do jardim, e não directamente por baixo da casa, para não alterar a hierarquia histórica do edifício. “Como não conseguimos derrubar ou trocar divisórias, muito pouco foi feito estruturalmente. Estávamos todos empenhados em preservar a cornija original, os rodapés e o corrimão, ao mesmo tempo que restabelecemos características históricas que eram relevantes.”