Por dentro da reforma vibrante de Carlos Mota em uma mansão modernista no Peru

Por Mitchell Owens

Fotografia de Björn Wallander

A decoração segura é uma questão internacional, ao que parece: estofados cinza e bege, sinal de falta de padrões para encantar os olhos e paredes pintadas em 50 tons de branco. Mesmo Lima, capital do Peru, não está imune. “Muito branco, muito claro, moderno, esse tipo de coisa” é como Bettina Iolas, natural de Lima, descreve o status quo estético. Ela também o assinou por muitos anos, antes de abraçar a mudança cromática. “Um dia, eu estava andando pela minha casa e tudo que vi foi cinza e bege”, lembra ela. “E decidi que precisava de mais cor na minha vida.” O que explica por que um dia ela voou para Nova York e almoçou com um amigo, o decorador, estilista e escritor Carlos Mota, cujo livro mais recente, G: Forever Green (Vendome), conta tudo o que você precisa saber sobre seu gosto. Verde é uma de suas cores favoritas, junto com roxo e rosa. (Mas os fãs do seu estilo sabem que ele também adora amarelo, azul, vermelho, laranja e muito mais, desde que os tons sejam claros e os valores sejam vivos.)

Um tapete Martino Gamper ancora a sala. Cortinas confeccionadas em tecido personalizado da Toyine Sellers; sofá amarelo dos anos 1950 de Federico Munari; Mesa lateral Angelo Mangiarotti 1960; cadeira Jacques Quinet; três mesas de laca de Aldo Tura; banqueta sob medida em veludo Fortuny; Cadeira de vime do século XIX; Espelho de 1970 por Edward Zajac.

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Iolas queria renovar suas escavações de longa data e, embora estivesse com um pouco de medo de dar esse passo, foi arrebatada pelo entusiasmo de Mota. Logo, eles estavam examinando a propriedade e pensando em como fazê-la cantar. Construída há décadas por Theodor Cron (“um arquiteto realmente incrível”, diz Iolas), um modernista suíço-peruano e admirador dos edifícios de Le Corbusier, a estrutura, centrada em torno de um pátio, era originalmente baixa, esbelta e retilínea. Mas quando Iolas e seu ex-marido fixaram residência como recém-casados, em 1990, um proprietário anterior havia instalado um infeliz segundo andar.

“Isso meio que arruinou a casa”, lembra Iolas. Mario Lara, outro conhecido arquiteto peruano, foi chamado para encontrar uma solução e substituiu o nível superior problemático por um mais complementar que acomodaria uma família crescente; ele também adicionou uma piscina convidativa no terraço do térreo. Os interiores também enfatizaram a modernidade, o que significa uma paleta praticamente sem cores e uma decoração que obedeceu à arquitetura, mas nunca realmente decolou. “Mudei de sala de jantar quatro vezes”, admite Iolas. Com Mota como Pied Piper, o ambiente de Iolas começou a florescer. “Liberdade, felicidade e luz solar – era disso que ela precisava”, diz o designer, observando que, inicialmente, sua missão era apenas aquecer a cozinha estéril de qualidade profissional. Rapidamente, o projeto se expandiu para incluir um corredor e, finalmente, toda a casa foi colocada à disposição de Mota. “Depois que combinamos três quartos para formar uma enorme sala de estar, o que era um projeto pequeno tornou-se um grande projeto”, diz o designer.

A piscina foi projetada pelo arquiteto Mario Lara.

Uma profusão de plantas e uma lâmpada de cerâmica verde da década de 1950 são exibidas sobre e ao redor de uma mesa espanhola do século XIX.

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Iolas acrescenta: “Em termos de família, a casa tornou-se inteiramente minha. Minha filha mora nos Estados Unidos, então esse lugar teve que funcionar de uma forma diferente. Não havia mais sala de jogos, nem academia para as crianças, e a sala de TV seria só para mim. Eu disse a Carlitos que precisava de novas energias, novas vibrações.”

Presto, foi isso que Iolas conseguiu. O que Mota lembra como salas pesadas com arte colonial e muitas sombras é agora como entrar em um caleidoscópio de cores saturadas e padrões picantes, cheios de eletricidade. A partir do momento em que um visitante entra no hall de entrada com piso preto, a mudança radical é clara. Brilhantes luminárias de cerâmica vintage escarlate, de tamanho exagerado e estilo vagamente japonês, foram colocadas em um aparador italiano da década de 1950. Um espelho circular emoldurado por losangos de vidro roxo está pendurado em uma parede com painéis, e pingentes brutalistas de latão da década de 1970 pendem do teto como naves espaciais distópicas. “É chique global”, diz Mota, acrescentando que ele e Iolas passaram muitos happy hours fazendo compras em Manhattan, Paris, Miami e outros lugares. “Quando você viaja, seu gosto muda”, diz Iolas. “Seus olhos absorvem coisas novas.”